Сценичен бой: как да снимаме битки във филмите

Експертите знаят, че ефектът и забавлението на бойните сцени във филмите е наполовина или може би дори повече, зависи от човека, който подпомага актьора в стремежа му да изобрази непобедим герой. Тази роля най-често се играе от каскадьори, макар че се случва актьорите да поемат свободата да се справят, без да учат.

Каква е тайната на каскадьора или помощника в поетапните битки? Първо, независимо от това дали "кинематографичната атака" е докоснала целта или не, изпълнителят на каскадьора задължително трябва да "възпроизведе" реакцията на получаване на удара. Това може да бъде рязко потрепване на главата, така че зрителят да повярва: дадоха го в ухото, така че „искри излетяха от очите“. Или трябва да се наведете наполовина от атака в стомаха, когато чудото на екшън героя рита противника със съкрушителен удар в крака. А понякога е необходимо да скочите, да отлетите и да се разбиете на пода, за да демонстрирате невероятната сила на атаката.

По време на снимките асистентът не получава силни удари и, ако всичко върви добре, не изпитва истинска болка. Лицето му обаче трябва да каже друго.

Работата на каскадьора включва пълноценна актьорска игра. Трябва да се съгласите, че летенето далеч от удара с няколко метра, когато главният герой блести с ужас в очите си и в същото време е забавно да се ухили (това се случва), знаейки, че има защита на гърба му, зад постелки, е непрофесионален. Трябва да покажете на зрителя, че наистина боли.

Поглед изпод багажника

Най-важното, което отличава производството на бойни сцени във филм от истинска битка на улицата или във фитнес залата, е репетицията на действия. Не можете да импровизирате тук. В сценична кавга всичко се планира предварително и се взема предвид, актьорите и каскадьорите знаят кой какво ще прави, кой ще падне или полети до и къде. Освен това всички тези поредици от действия трябва да бъдат така надеждно изработени, че е възможно свободно да се предаде емоционалната картина на битката. В противен случай при първото вземане актьорът ще бъде контузен, а след това „няма да има повече кина“.

Камерата улавя момента на удара точно в профил. Ясно се вижда, че остава значително разстояние между юмрука и лицето.

За да може битката във филма да се окаже и изглежда убедителна, биткойн сцените трябва да бъдат заснети от определени ъгли. Специалистите по организирането на ръкопашни боеве в киното знаят: за всеки удар или прием има точки за стрелба, от които е ясно, че атаката не е докоснала човека и, напротив, има ъгли, които карат зрителя да се наслади напълно на изкуството „борба с муцуната“.

Представете си, че единият актьор „удря“ другия в лицето с широко, метещо юмручно движение. Ако заснемете това действие в профил, ще се види, че ударът не е докоснал човека и „пребитият“ актьор издърпа главата си. Но ако камерата премахне това движение от гърба на нападнатия човек и актьорът професионално играе реакцията на получаване на удар, тогава зрителят създава пълно усещане за истинска, истинска атака.

Използването на защитно оборудване ви позволява да улавяте истински и много силни удари върху филма. Актьорът удря с бухалка в защитен щит. Задачата на асистента е да смекчи удара, рязко изместен назад.

От момента, в който елементите на бойните изкуства започнаха активно да се използват в киното, режисьорите веднага забелязаха как изглеждат ефектно високи ритници. Това показва нивото на умение на боеца или, по друг начин, степента на „прохлада“. Анализирайки ъгли на камерата, експертите отбелязаха определени ъгли и нива на снимане, от които дори не много висок удар (не всички актьори знаят как да седят в сплит) може да изглежда много впечатляващо. Става въпрос за стрелба на ритник отдолу.

Не всички хитове в киното обаче минават и не докосват човек. Има много трикове, които можете да снимате на камера, като само напълно показвате как ударът достига целта. За такива стрелби се използват различни защитни устройства - щитове, жилетки, облицовки и пр. Например, ритник в стомаха с крак или ръка може да се покаже наистина, ако актьорът има щит под дрехите си. Ако актьорът е подготвен, знае как да предприема удари, тогава можете да победите достатъчно силно, така че зрителят да види тежестта на атаката.

По време на снимките щитът е скрит под дрехите. Освен зрелищна картина, тя дава и добър звук.

Оборудването за защита от повреди може да бъде най-разнообразно. Често използвани защитни устройства от мотоциклетизъм, бойни изкуства, спортни игри. Например, ако изпълнителят на каскадьор трябва да падне с гръб върху твърда повърхност (независимо дали е на земята или на пода), върху него се поставя защита на задната част на мотоциклета и човек може да направи без повреди.

Звезда в шок

Ако е невъзможно да се избегне удар, каскадьорът трябва да може да „задържа удара“ - вземете атакуващия крайник по тялото му и частично гасете силата на удара със специални движения, които обикновено са невидими. Желаният ефект се постига чрез краткотрайно мускулно напрежение, обграждащо целта на атаката. Например, когато човек е ударен в стомаха, той трябва да може да стегне коремните мускули и да направи леко движение назад в посока на атаката. В резултат на това вътрешните органи са защитени от напрегнат мускулен корсет, а движението назад частично заглушава силата на удара. За да предприемате удари в лицето, трябва да притежавате по-сложно умение, което намалява силата на разклащане на главата при удара, но, за съжаление, не спестява от синини и порязвания на кожата.

Широкоъгълният обектив и ниската точка на стрелба създават впечатление за много висок удар.

Никоя защита няма да спаси каскадьора, ако не знае как да падне правилно. Говорим за способността да групирате тялото си (например, не слагайте ръцете си при падането) и да изпълнявате техники за смекчаване на въздействието на земята при падане, така наречената „застраховка“. Най-простата "застраховка" е пляскане с ръка по повърхността на пода или земята при падане върху гърба, което може частично да погаси силата на удара. Има по-сложни „застраховки“, които превеждат потенциалната енергия на падането в кинетичната енергия на ролката. Случва се, че в работата на каскадьора на снимачната площадка способността да се пада правилно в комбинация със защитни средства е въпрос на живот и смърт.

Каскадьорите често получават не от „братя по професията“, а от актьори, които не знаят как да контролират движенията си в поетапна битка или грешат и вместо един ход извършват друг. Не е тайна, че много от актьорите могат да изобразяват само „трудни момчета“, но всъщност нямат подходящата физическа и техническа подготовка. Следователно, изпълнявайки задачите на режисьора на „кинематографичен“ бой, актьорът не винаги правилно оценява дистанцията до партньора, силата и амплитудата на ударите му и може да „зареди“ каскадьора до пълна сила.

„Обективният“ кадър в профила разкрива актьора - ударът му не е толкова висок, колкото изглежда, а асистентът е напълно на колене.

Напоследък се появиха много актьори, които наистина се занимават с бойни изкуства. И въпреки че тази подготовка помага на изпълнителя на ролята във филма да се справи с физическото натоварване, това не означава, че актьорът ще може да играе добре в поетапна битка. Известен е случай, когато актьор с разряд в бокса знаеше как да победи добре, но не можеше да контролира движенията си. Когато се наложи да симулира удар, той биеше истински, а ако се опита да удари и да не докосне, тогава изглеждаше неубедително.

Освен това практиката на определени стилове на бойни изкуства понякога придава на движенията на човек толкова характерен модел, че той вече не може да се движи по различен начин. Например, преди време на руския екран имаше поредица за разузнавачи от времената на Великата Отечествена война, но ръкопашните бойни техники в тази картина изобилстваха от техниката на съвременните бойни изкуства, които не бяха чути по това време.

Случва се също така, че актьор, влизайки във въображение, започва да живее в живописна битка, както в настоящето, и се колебае за истинското. Затова всички, които участват в поетапни битки в киното, трябва винаги да са подготвени за факта, че актьорът може да хвърли такова нещо. В същото време каскадьорът е длъжен да контролира действията си. На снимачната площадка филмова звезда не може да бъде наранена, натъртена, натъртена, тъй като целият процес на производство на филми изцяло зависи от актьора.

Широкоъгълната стрелба дава перспектива, която превръща злодея в много по-голям герой. Това засилва драматичния ефект.

Празен звук?

Всички сме чували колко странни и понякога смехотворни са ударите на майсторите на кунг-фу в екшън филмите в Хонконг. И обратно, има филми, в които звукът от юмрук, блъскащ се в челюстта, е толкова реалистичен, че плаши съдбата на актьора, получил такъв „подарък“ според сценария.

Изкуството на гласовата актьорска игра в бойните сцени е толкова важно, че грешка в този въпрос може да обезсили всички усилия на режисьори, актьори и каскадьори. Звукът обикновено се избира от готови висококачествени библиотеки за звук или, както често се случва, записва се отделно, за да може след това да поставите готовия ефект под всеки ритъм.

Звуковите инженери измислят много сложни начини да запишат „бойни симфонии“. По правило човек бие по специално подготвени цели, които ви позволяват напълно да симулирате удар с юмрук по лицето или в тялото. Влизат боксови ръкавици или дори месни трупове. Звукът от счупена кост или скъсани връзки от болезнено приемане също може да бъде записан изключително реалистично и зрителят няма да има никакво съмнение, че злодеят във филма стигна докрай.

Всеки специалист по звукозапис, фокусирайки се върху материала на поетапния бой и жанра на филма, решава за себе си проблемите на звуковата симулация и повторните експерименти с различни материали в студиото.

И все пак, какво ще кажете за бойната доблест на холивудските идоли в живота? Реалност ли е или също е празна? Разбира се, битка с филм не е истинска битка на улицата. Ето защо е глупаво да изчакате героят на екшън филма да повтори всички грандиозни и зрелищни трикове в живота. Уличната битка и дори спортната борба никога няма да бъдат толкова зрелищни, колкото във филм.

Естествено, колкото и да са съвременни технологии за заснемане днес, актьорите все още трябва да притежават необходимата физическа подготовка и опит в бойните изкуства. Ако това не е така, всичко на екрана изглежда неубедително и единственото, което може да спести и направи актьора „готин“, е редактирането и снимането в къси близки планове, когато нищо не се вижда ясно и не е ясно кой, кого, къде и какво е прецакал. Със сигурност всички са видели подобни филми, когато вместо бой, публиката гледа непрекъснато трептене на екрана и едва в края печелившият актьор гордо хвърля глава и произнася триумфално финалната фраза.

Когато актьор е добре подготвен физически и има разбиране за техниката на бойните изкуства, е много по-лесно да настрои бой. Нивото му пряко зависи от опита в реални и спортни двубои. Така че, ако ви хареса битката на екрана, можете да сте сигурни: този човек не е пропуск в живота.

Авторът е майстор на бойните изкуства, експертен инструктор по ръкопашен бой и сигурност, домакин на рубриката „Училище за оцеляване“ в предаването „Военна тайна“

Статията „Да биеш или да не биеш“ е публикувана в списанието Popular Mechanics (№ 8, август 2011 г.).

Препоръчано

Еволюция на бактерии в реално време
2019
Легендарният съветски атакуващ самолет Су-25
2019
11 най-смешни и нелепи конспиративни теории: свят на влечуги
2019