Електронна природа в театъра: как работи

Думите под заглавието не принадлежат на режисьора или театралния критик. Цитатът беше направен от Мади Тайоби, вицепрезидент на Dassault Systèmes. Френската компания Dassault е един от световните лидери в областта на софтуера за индустриални нужди. Историята му започва през 1981 г. с развитието на компютърни системи за проектиране.

Един от най-известните му продукти е SolidWorks. До началото на 2000-те компанията може да предложи пълен арсенал от софтуер за управление на жизнения цикъл на продукта. Говорим за дизайн на продукти, виртуални симулации и тестове, разработване на производствена линия за масово производство и дори визуализация на производствени цехове. Благодарение на тези програми технолозите и клиентите могат буквално да видят и тестват бъдещото растение до най-малки детайли, още преди да бъде положен фундаменталният камък.

"Виртуалната" природа е изградена от стандартни метални ферми, платнени екрани и десет видеопроектори. Технологично проста инсталация се сглобява и конфигурира за два часа, а когато се сгъва, се вписва в един камион. Добавете към това двама изпълнители и няколко дузини технически специалисти - и ще получите представление, което лесно може да обиколи света.

Компанията е част от холдинга Dassault, който, наред с други неща, произвежда граждански и военни самолети. Всичко това предполага, че Dassault Systèmes е толкова далеч от балета, колкото, да речем, Airbus от операта. Независимо от това, през март догодина френската IT компания, заедно с танцовия театър Pietragalla-Derouault, обещават да покажат на света най-високотехнологичното хореографско шоу в историята.

Магическа стая

Съставът на героите в това технологично приключение не може да събуди уважение. Основният хореограф, режисьор и един от само двама танцьори на спектакъла е известната балерина Мари-Клод Пиетрагала, примата на Парижката опера, основател на собствения си театър за модерен танц, Le Theatre du Corps. Втората танцьорка е постоянният партньор на Мари-Клод на сцената и в живота, съпругът й Жулиен Деройс. Останалите хиляди герои в пиесата са виртуални.

Хора без лица, носорози, гигантски надуваем труп - всичко това са изображения, извлечени от произведенията на френския драматург от румънски произход Евгений Йонеско, един от основателите на абсурдизма.

Зрители, които имат достатъчно късмет да присъстват на премиерата на танцовия спектакъл „Мистър и мисис Дрийм“, ще видят главния герой да се извисява в пространството с нулева гравитация, а след това от безкрайна височина да падне на земята, точно на сцената; като армия от много хиляди, легиони от виртуални герои, които излизат отвъд хоризонта на танца в синхрон с живи артисти; как масата за хранене оживява и, извивайки се в най-причудливите форми, се хвърля с чаши с герои; най-накрая, както за моменти, сезоните успяват взаимно.

Не мислете, че „Мистър и госпожа мечта“ е изпълнение на двама артисти, танцуващи на фона на филмов екран. Характеристиката на шоуто е, че героите са вътре в триизмерната виртуална реалност. Картина от въображаем свят се проектира на четири екрана: фон, две странични стени и под. Четири проекционни равнини ви позволяват да създадете илюзията за безкрайно пространство с пълна триизмерна перспектива.

Зрителите гледат екрани, демонстриращи виртуална реалност от определени ъгли, от различни ъгли. Това означава, че изображението трябва да се показва на всеки екран с точно изчислено изкривяване и това е достойна задача за специалистите в областта на 3D моделирането.

Всъщност има повече от четири екрана: всеки от тях е разделен на няколко части, които могат да бъдат леко изместени един спрямо друг. Това е необходимо за извършване на трик със замяна, когато виртуално копие на героя на екрана тихо се заменя с истински актьор и обратно. Когато артист излезе на сцената, екраните леко се разширяват, за да му осигурят проход.

Технологията за прожектиране на виртуална реалност на екраните може да изглежда проста, но в нея има много клопки. Например, експериментирайки с класически бели екрани, експертите от Dassault Systèmes забелязаха, че противоположните „стени” се осветяват взаимно, намалявайки общата яснота на картината. Решението на проблема се оказа просто и остроумно: вместо бял екран се използва сиво, което дава по-малко ярка, но по-ясна картина.

Друга важна характеристика на екипировката на спектакъла е, че той е компактен, бързо се разгръща, не налага специални изисквания на сцената и може да бъде инсталиран във всеки театър или концертна зала за няколко часа. Едно е да се изгради магическа стая (както се нарича тяхната технология за прожектиране в Dassault) в стационарен изследователски център и съвсем друго - да се събере комплект оборудване, което да се побере в товарен контейнер и да може да обиколи света на турне.

Реалност за танци

Втората и по-важна разлика между 3D шоуто и филма е технологията или дори продуцентската философия. Филмите се снимат на кинокамери, 3D филми се снимат на 3D камери, в случая цялото изображение е рисувано от 3D художници от нулата.

Те пишат сценарий за филма, изготвят план за заснемане и го следват до най-близката минута. „Мистър и госпожа мечта“ е почти импровизация. Всичко започна с танца на Мари-Клод и Жулиен. Те създаваха художествени образи и ги въплъщаваха в движения, намирайки се в девствена бяла стая. Въз основа на езика на тялото те измислиха сюжет и описаха фантазиите си на художниците и буквално нарисуваха виртуални снимки около художници.

„Това беше необичаен, нелинеен процес“, споделя своите впечатления Жулиен Деройс. „След като изчакахме за вдъхновение, съставихме хореографията на сцената и след това изчакахме седмица или две, докато технологията пристигне навреме за нашите идеи.“

„Мистър и мисис Дрийм“ - не е единственият експеримент Dassault Syst? mes, не са пряко свързани с индустрията. Грандиозният проект Paris 3D Saga се появи в множество новинарски истории като един от най-големите научни проекти и в същото време едно от най-ярките улични шоу програми. Заедно с водещи историци на страната, инженерите от Дасо построиха най-точните 3D модели на Париж от различни исторически периоди, от началото на нашата ера до наши дни. Резултатът от тази титанична работа беше демонстриран в центъра на френската столица на девет екрана с обща площ от 500 м².

Удивително е как художниците и технолозите успяха да позволят на танцьорите да изразяват свободно себе си, вместо да ги вкарват в сценария. Представете си шоу, в което артист импулсивно, почти произволно се движи около сцената, осветена отдолу от плазмен облак. В този случай именно танцьорът определя траекторията на движението, а инженерът зад кулисите, държейки модела на сцената на таблета, го „хваща“ с пръст, опитвайки се точно да повтори пътя си.

При създаването на виртуалното „стъкло“ са използвани и класически филмови технологии, по-специално заснемане на движение или заснемане на движение: всички виртуални герои, танцуващи по екраните, копират движенията на Жулиен Дерой. Някои сцени използваха истинска стрелба. Но системата, която проследява движенията на танцьорите и съответно коригира образа в реално време, е ноу-хау на Dassault Systèmes.

Възродената маса е великолепен пример за най-прецизно взаимодействие на истински танцьори с обекти от виртуалния свят.

Шоуто никога повече няма да се повтори

Предпремиерното шоу се състоя в средата на юни, девет месеца преди официалната премиера. Журналистите бяха помолени да не коментират сюжета на пиесата, за да не развалят интригата за бъдещите зрители. Позволено е да спомена само, че шоуто ще заимства система от образи от произведенията на драматурга-абсурдист Евгений Йонеско, проектирайки ги върху живота на човек от 21 век. Героите танцуват под електронната музика на композитора Лоран Гарние, преплетени с класически парчета, подадени по много неочакван начин. Мога само да добавя от себе си, че „Господин и госпожа Мечта“ прави много силно впечатление.

Не бива обаче да ревнувате от писателското братство: шоуто, което публиката ще види догодина, със сигурност ще бъде много различно от спектакъла преди премиерата. Мари-Клод Пиетрагала и Жулиен Дерой се хвърлят с идеи, инженерите на Dassault Systèmes не се уморяват бързо да ги реализират и никой няма да спре този процес дори по време на турнето. Според Мади Тайоби „най-вероятно спектакълът, с който ще достигнем Пекин, ще бъде поне една трета по-различен от премиерата, която ще покажем в Париж“.

Статията „Електронно задкулисие“ е публикувана в списанието Popular Mechanics (№ 8, август 2013 г.).

Препоръчано

Как да напука парола на iPhone?
2019
Мечове, изработени от лед, мечове за роботи и други необичайни мечове
2019
Актуализираният Tesla Model S разбива рекорда на Laguna Seca: видео
2019